上博开始修复10件青龙镇出土陶瓷

  “待修复的陶瓷文物大部分表面缺损，釉面开裂情况严重，要做出自然形成的釉面开裂，希望获得新技术上的支持，以长沙窑褐釉瓷拍鼓为例，因其造型和花纹具有对称性，可以把它扫描，在电脑中进行补缺的工作，然后再用3D打印技术打印出来。”

  唐代长沙窑褐彩执壶、越窑青瓷碗，宋代青白釉洗、龙泉窑长颈瓶等10件出土于上海青浦区青龙镇遗址的文物修复工作将启动。修复完成后将在上海博物馆向观众展示。其中，长沙窑褐釉瓷拍鼓和长沙窑变形莲瓣纹碗最受关注。

  去年年底，上海博物馆的考古队在青浦区青龙镇遗址发掘了大量来自越窑、长沙窑的碗、钵、罐、壶等日常生活用瓷，其集中发现，既是唐代青龙镇繁盛的真实写照，也证实了青龙镇作为上海最早的对外贸易港口的兴盛。昨天，早报记者从上博获悉，其中有10件获得外资金融机构美银美林的资助，待修复的青龙镇陶瓷文物分别出自越窑、长沙窑、龙泉窑和景德镇窑，其中越窑3件、长沙窑4件、龙泉窑2件和景德镇窑1件。

  “10件文物中，我们比较重视的是长沙窑褐釉瓷拍鼓和长沙窑变形莲瓣纹碗，其特殊之处在于上面的褐彩，然而，它们的破损情况都很严重，都变成了十几块碎片，修复难度较大。另外，大部分出土陶瓷器的表面缺损和釉面开裂情况也都非常严重，增加了修复难度。”上博文物修复研究室陶瓷组修复工艺师卜卫民告诉早报记者，越窑青瓷执壶、越窑青瓷大碗和龙泉长颈壶破损情况相对来说比较轻微，但是，长沙窑执壶、长沙窑变形莲瓣纹碗、越窑青瓷碗、龙泉青釉刻划莲瓣纹碗和青白釉洗，这五件破损非常严重，整体器物破损基本达到三分之一。

  谈及修复的目标，卜卫民表示，修复的原则将严格依据国家文物局的文物保护标准，“上博一直以来都坚持文物修复不能对文物本身造成了严重的伤害的原则，所以，目前的修复都具有可逆性，为后来人（将来的文保工作）留有空间。在材料上，目前多用高分子材料，对文物做可鉴别修复（修补部分可辨识），不同于商业性的修复（常常不可辨识）。”

  卜卫民自15岁便继承了祖辈相传的陶瓷修复技艺，从事此行业之后，又改进和发明了很多修复工具、材料和方法，以解决原先修复中的难解之题，“但是就目前的技术水平，有些细节我们还做不到，比如把修补部分做出古代陶瓷文物上自然形成的釉面开裂的效果。”

  卜卫民希望获得更好的材料与技术上的支持，“目前被讨论的很多3D打印技术已被国外博物馆用于文物修复工作中了，以长沙窑褐釉瓷拍鼓为例，因其造型和花纹具有对称性，可以把它扫描，在电脑中进行补缺的工作，然后再打印出来。但上博目前还未使用这种技术，以及很多其他能尝试用于文物保护与修复的新技术，希望能在这样一些方面获得资助或者某一些程度的合作。”

  陈克伦表示，除了收藏与展示之外，还有文物保护与修复这样的“幕后”工作，也能让社会大众了解博物馆的更多方面，“上博将于明年6月举办 上海地区考古成果大展 ，届时将争取能够展出此项目中的两三件修复完成后的陶瓷文物。”

  此次，青龙镇出土瓷器文物修复项目得到外资金融机构美银美林的资助，属其2013年于全球16个国家开展的24个艺术保护项目之一，这也是美银美林“艺术保护项目”与上海博物馆的第二次合作，双方曾于去年合作修复距今2000多年前的青铜器“交龙纹鉴”。

  上海博物馆馆长陈燮君和记者说：“去年冬天上博在青龙镇的考古发掘共出土2000多件文物，其中主要是陶瓷器，大部分需要修复。我们也希望更多的公司参与到文化遗产的保护工作中。”

  关于此次资助金额，资助方与博物馆方面均拒绝透露。上博副馆长陈克伦解释：“博物馆与资助方有过协议，对资助的细目要保密。但我觉得推动这一项目最重要的意义在于创造一种公益的风气。全球的博物馆都应该得到此类公益性的资助，而不单单是依靠政府的拨款。博物馆是社会公共机构，其发展需要全社会的参与，文物也需要全社会力量的保护。我觉得，一些有钱人与其花那么多钱去买假古董，还不如用以资助博物馆。”

  美银美林的艺术支持方案还包括向博物馆提供零成本的艺术收藏贷款、赞助等。而美银美林方面则透露，最希望能从这一资助项目中获得的回馈就是其资助修复的文物能够得以展示。陈克伦表示，“展出时会在标签上写 此件文物的修复得到某某的资助 ，此外，资助方未要求任何经济层面的回报。”